19
85

Fortepiano

Fortepiano. Legno dipinto, 259x11x10,5 cm, 1985 [S0009]

19
83

Il Nome
dell’Arco

La perentorietà dell’assetto vigente delle cose è svelato nella sua eventualità, nel suo non essere eterno, ma accaduto e istituito storicamente e quindi destituibile.

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È a partire da questo medesimo nucleo concettuale che prende avvio un’altra opera di questo periodo “ Il nome dell’arco”, installazione ambientale presentata nel 1983 al museo Lenbach di Monaco. Il carattere arbitrario e indeducibile dell’arte è l’orizzonte all’interno del quale l’opera si attua come puro evento: 12 grandi pannelli attraversati da segni luminosi si disponevano a formare un ambiente dodecagonale al centro del quale era collocato un grande ramo d’albero curvato in forma d’arco e ricoperto di foglia d’oro. Nella semioscurità dell’ambiente la trasparenza dei segni colorati sui pannelli, sorta di crittografie colorate e luminose, si intrecciava al baluginare dell’oro mentre un suono continuo, una specie di brusio sommesso e indistinto proveniva da un punto imprecisabile dell’ambiente, quasi fosse la “vocina” sottile e aliena della materia colorata. L’ambiente, pervaso da una sacralità tutta implicita, interiore e non declamata, appariva quasi come il luogo di culto lasciato vuoto da una divinità assente e comunque da lungo tempo dimenticata.

Il Nome dell’Arco. Installazione ambientale, Monaco, Museo Lenbach, 1983 [PE0006]

Il Nome Dell’Arco. Vetrofanie, 2,4×3,6 cm cad., 1983 [FT0006b]

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82

Sassifraga
Ombrosa

In “Sassifraga Ombrosa” (1982) e in Notturna, è il rapporto tra architettura e partitura sonora ad essere privilegiato: in entrambe le opere l’architettura (nel primo caso la facciata della neoclassica Villa Ponti a Varese, nel secondo il chiostro quattrocentesco del palazzo della Pinacoteca di Volterra) veniva assunta come territorio su cui innestare l’interazione tra differenti piani linguistici;

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i rapporti tra corpo umano, luce, suono, spazio architettonico istituivano una rete complessa di relazioni per contiguità e interferenza. A Varese, gli elementi della facciata di Villa Ponti venivano sottolineati e insieme stravolti attraverso un gioco di illusionistico sfondamento prospettivo della superficie che sembrava indagare la parte interna dell’edificio proprio mentre ne offriva, in effetti, una stralunata e immaginaria ricostruzione. L’intero edificio, così violato, diventava una sorta di gigantesca apparizione fantasmatica attorno alla quale si distendeva, come una zona d’ombra, il parco della villa che veniva attivamente integrato nel corpo dell’opera: un tracciato sonoro lo attraversava, lo indagava, invitava a percorrere dentro di esso invisibili cammini fatti di suono, di voci che disegnavano un labirinto dove alternativamente ci si perdeva e ci si ritrovava.

Sassifraga Ombrosa. Installazione ambientale e sonora, Varese, Villa Ponti, 1982 [PE0016]

19
80

Nuctos
Agalma

In Nuctos Agalma (in greco antico Νυκτοζ αγαλμα, ‘gli splendori della notte’ ) 1980 la rotazione delle immagini lungo le pareti dell’ambiente si intrecciava alla circolarità degli elementi sonori, producendo un vero e proprio effetto di spiazzamento visivo e acustico, intensificato dalla proiezione di filmati, appositamente prodotti, su schemi impropri. Ascari scriveva, a proposito di questo lavoro di ‘dispositivi’ sovraeccitati, allarmati, dispositivi che si neutralizzano a vicenda nel momento in cui funzionano in un insieme che non tollera feed-back, in cui l’autocorrezione cessa di operare. Le sequenze di immagini, i flussi di suono, di luce, di fonemi che vengo a produrre – affermava – sono poi paradossalmente dispersi da questi dispositivi stessi non preposti al controllo della loro circolazione in un sistema, ma alla loro sregolazione, direi, al di là di esso.

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Una sorta di macchina/κὺνεμα che non produce movimento secondo uno statuto, ma che si muove a sua volta per ingranaggi incompatibili, funzionanti per discontinuità. Una macchina che non è possibile mettere in moto perché già mossa nella fuga, lontano dalla stabilità dinamica dell’equilibrio. I filmati che ho prodotto non sono rappresentabili nella fissa linearità e nella opposizione bipolare di proiettore/schermo, per rievocare una realtà attraverso il suo simulacro; sono ripresentabili solo nell’attraversamento dei confini, dei limiti dell’ambiente in cui l’installazione si dà. Al di là di un gioco di ri/produzione, questi dispositivi dunque producono nonopposizioni, ma connessioni asimmetriche di significanza, dissolvenze delle presenze oggettuali nella trasparenza stessa delle immagini.” “La dimensione concettuale di queste installazioni e elaborata nella complessità come inibizione, come fruizione impedita o come totalità inattingibile di stimoli. Lo spazio, inoltre, non comporta una fenomenologia, perché è il soggetto stesso che vi manca.”

Νυκτοζ αγαλμα. Installazione ambientale sonora  Mixed Media. Immagini – scritture – suoni – azioni. A cura di Vittorio Fagone. Capo d’Orlando 1980.  [PE0015]

Νυκτοζ αγαλμα. Installazione ambientale con partitura sonora, galleria Peccolo, Livorno, 1981 [PE0015]